Natalie se na roli tvrdě připravovala, rok denně trénovala, držela přísnou dietu, obětovala večeře s kamarády. A za to se dočkala nejen snoubence, choreografa a tanečníka Benjamina Millepieda, který ji trénoval, ale i všeobecného uznání. To teď ale chce narušit Sarah Lane z American Ballet Theatre, když tvrdí, že všechno klasické tančení je její práce. Což by znamenalo i to, že Nataliina tvář byla digitálně přenesena na její tělo.
Baletce připadá, že na rozdíl od herečky ji za její práci nikdo dostatečně neocenil. Nebyla uvedená jako taneční double a Natalie ji ani nepoděkovala během přebírání Oscara, i když tam stihla poděkovat kde komu. Lane prý měla i od produkčního studia Fox nakázáno, nedávat až do Oscarů žádné rozhovory. „Snažili se vytvořit dojem, že se Natalie stala za rok a půl baletkou. To ale nejde, ať dřete jakkoliv. Já to dělám 22 let,“ říká Lane.
Na obranu oscarové herečky nepřekvapivě vystoupil Millepied, který mimochodem kvůli ní opustil kolegyni Sarah Lane z baletního souboru. Tanečník tvrdí, že 85 % filmu je Natalie a jeho verzi podpořil i režisér Darren Aronofsky: „Nechal jsem střihače, aby spočítal záběry. Tanečních záběrů tam je 139. V 111 je Natalie Portman, v 28 její taneční double Sarah Lane. Když si to spočítáte, vyjde vám, že 80 % je Natalie.“ Tvář Portman se podle režiséra na tělo Lane (na fotce dole) digitálně přenášela jen dvakrát, během dlouhých a komplikovaných baletních sekvencích.
Na první pohled celý spor vypadá jako žabomyší válka s prošlým datem. Natalie nedostala přece Oscara jenom za to, jak dobře tančila, ale hlavně díky tomu, jak dobře psychotickou balerínu zahrála. Ovšem pokud i kolem v podstatě nezávislého filmu, jemuž by mělo jít hlavně o umění, jeho tvůrci opravdu schválně a ne zrovna čestně vytvářeli zavádějící kampaň, která nám kvůli penězům a oscarové reklamě cpala falešný americký sen o geniální herečce, může to dost narušit věrohodnost Portmanové i Aronofského. Nebo to je jen další případ snahy málo známé umělkyně zviditelnit se a obohatit se na úspěchu druhých?
